文艺的另一头是庸俗——《秘岸》后感

张艺谋代表的是‘进城’派导演，他们的电影从乡下拍到城里，让人越来越囧。

而新生代的一批则耻于提及城市，或者提到城市也得刻画其衰败的一面，不然就显得自己不够档次。

诚然，一座城市盛衰两面皆有，但为了体现自身品味而刻意回避城市兴旺的一面，让人，特别是本地人更加看不懂片中的城市。

或许这意外着更新一代导演即将崛起？因为明显当下所谓新潮流的导演拍的片，60年代看着陌生，70年代看着糊涂，80年代的我们看着搞笑，那这些片到底是拍给谁看的呢。

“你是我认识的最丑的女生，你真贱”这种只有小学生才说得出的话，无法代表80年代人的生活方式。

Taxi在解放碑中心步行街漫游(这里根本不让车进)，不断徘徊在根本不可能有人住的码头，牌照是渝A P7346(重庆出租车全都是T字开头牌照)。这些都不属于这个城市，既然导演完全不了解这个城市，为什么又非得给整个故事套上这个地域背景。

片子编织了3段属于不同年龄的感情，但无论哪段都是漏洞百出，让人连笑的力气都没。很多人对文艺片的评价是看不懂，但导演不能为了让人看不懂而去拍片。故弄玄虚只是装逼，不是牛逼。

题外话：

看着这个片子，全然不觉得这是我熟悉的城市。对于主流文化而言，重庆大多数时候只是一个符号，美女、山城、火锅、炎热、欲望。但居住在这个城市的人都知道，这些符号不是重庆。可无奈于在文化圈的弱势话语权现状，以及本城媒体时不时的SB行为，没有谁会为这座城市正名。

不过就像印度的一个说法：印度的经济是在政府睡着时发展起来的。重庆在外部认知严重不同步的情况下，并没有影响自己的步伐，该改变的改变着，该发展的发展着。这座城市的人仍然过着自己的生活，用外人无法参透的哲学吃着属于这座城市的火锅。

只是有时候我会幻想，什么时候才能在大屏幕上看到真正属于这个城市的影像？